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A; ERT1SSEMENT.

J E tâche dans la premiere Partie de cet Ouvrage, d'expliquer en quoi consiste principalement la beauté d'un tableau & la beauté d'un Poëme , quel mérite l'un & l'autre ils peuvent tirer de l'observation des régies, Sc quel secours enfin les productions oL îa Poesie & celles de la Peinture peuvent emprunter des autres Arts, pour se montrer avec plus d'avantage.

Dans la seconde Partie, je traite des qualités, soit naturelles, soit açquises , qui font les grands Peintres comme les grands Poetes , & j'y cherche la cause qui a pu rendre quelques siécles si féconds , & les autres siécles si stériles en Artisans célébres. J'examine ensuite comment la réputation des Artisans ilustres s'établit; à quels signes on peut prévoir si la célébrité où ils font de leur tems, est un renom durable ou bien une vogue passagere; & quels font enfin les présagés sur la foi desquels il est permis d'augurer que la renommée d'un Peintre ou d'un Poète

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vanté par ses Contemporains, îratofljours en augmentant, de maniere qu'il fera plus prisé encore dans les siécles à venir, qu'il ne l'a été dans le sien.

La troisiéme partie de cet Ouvrage est uniquement employée à Imposition de quelques découvertes que je pense avoir faites, concernant les représentation théâtrales des Anciens. Dans les Editions précédentes de mon Livre, cette exposition se trouve dans la premiere Partie. Je l'avois placée à l'endroit de l'Ouvrage , où le sujet paroissoit l'amener. Mais on m'a fait observer que ma digression insérée oít elle l'étoit, faisoit perdre de vûë trop longtems la matiere principale. Ainsi j'ai suivi le conseil qu'on m'a donné, d'en faire un Volume séparé, & je l'ai suivi d'autant plus volontiers, que les augmentations que j'avois à faire à la dissertation dont il s'agit auroit rençhi «sa faute encore plus grande.

sçauroient les choijir trop intérejsans par eux-mêmes.

Sect. 7. Que la Tragédie nous affecte plus que la Comédie, à cause de la nature des sujets que la Tragédie traite. 57

Sect. 8. Des différens genres de la Poesie, & de leur caractère. 63 Sect. 9. Comment on rendles sujets dogmatiques intérejsans. 65

Sect. 10. Objection tirée des tableaux , & faite pour montrer que fart de limitation intéresse plus que lesujet même de limitation. 69

Sect. M. Que les beautés de Vexécution ne rendent pas seules un Poème un bon ouvrage , comme elles rendent un Tableau un ouvrage précieux. 7 3

Sect. 11. Qu'un ouvrage nous intéresse en deux manières: comme étant un homme en général, & comme étant un certain homme en particulier. 75

Sect. 13. Qu'il est des sujets propres spécialement pour ta Poesie , & d'autres spécialement propres pour la Peinture. Moyen de Us reconnoître. 84

Exemples des sujets propres à réussir en peinture. 97

Des sujets connus. De CtUg qui le font moins, '110

•sect. 14. Qu'il ejl même'des sujetsfpêcla» lement propres à certains genres de Poer Jìe & de Peintures. Des sujets propres à la Tragédie. 113

Se ct. 15. Des personnages de scélérats qu'on peut introduire dans les Tragédies. 120

Sect. 16. De quelques Tragédies dont le sujet ejl mal choisi. 11Ç

Sect. 17. S'ilefl à propos de mettre de Vamour dans les Tragédies. 13 O

Sect. 18. Que nos voisins disent que nos Poètes mettent trop d'amour dans leurs Tragédies. 138

Sect. 19. De la galanterie qui esl dans nos Poèmes. 149

Sect. 10. De quelques maximes qu'il faut observer, en traitant des sujets tragiques. 154

Sect. 11. Duxhoix dessujets de Comédies. il en faut mettre la seine. Des Comédies Romaines. 164

Différentes espèces de Comédies chc^ les anciens Romains. 168

Sect. 11. Quelques remarques fur la Poesie Pastorale & sur les Bergères des Eglogues. 179.

Sect. 23. Quelques remarques fur te Poème

Epique, Observation touchant le lieu & k

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