ACADÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE.

et son existence se prolongea pendant plus d'un siècle. C'est seulement vers 1780 qu'on la vit disparaître.

ACCESSOIRES.

académie d'un genre original eut la vie dure, | Paris. Lorsqu'en 1669 Louis XIV accorda à Pierre Perrin (dit l'abbé Perrin) l'autorisation de fonder à Paris le premier théâtre lyrique qui ait existé en cette ville, ce souverain, qui avait la manie des académies, donna à cet établissement dramatique le titre d'Académie des opéras; puis lorsque, trois ans plus tard, il déposséda

ACADÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE. Titre officiel du théâtre de l'Opéra, de

ACCESSOIRES (CHEF DES).

ACCLAMATIONS.

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Pour donner une idée du nombre et de la diversité des objets qui rentrent dans la catégorie des accessoires, nous emprunterons au Manuel dramatique de Colson la liste de ceux qui étaient nécessaires à la représentation d'un vaudeville en un acte de Sewrin, les Habitants des Landes, joué aux Variétés en 1811:

et Dieu sait s'ils sont nombreux aujourd'hui, | et à gauche, jusque dans les corridors du cinavec les exigences de la scène moderne ! La let-tre, jusque dans les dessous du théâtre, et entre que la jeune première cache dans son sein fin on en est réduit à emmagasiner au dehors est un accessoire, de même que le portrait pré- tous ceux qui ne trouvent pas leur emploi dans cieusement conservé par l'amoureux ou la le spectacle courant. bourse dont le traître paie les services d'un assassin. Accessoires le papier, les plumes, l'encrier placés sur une table, la pendule et les flambeaux qui ornent la cheminée; accessoires tout le service d'un repas somptueux, et les pâtés de carton avec les biscuits qu'on met dedans, et les poulets dont le découpage est si facile; accessoires aussi le miroir dans lequel. une jolie femme doit se regarder, et la lanterne qui sert à faire une recherche dans un jardin, à la nuit close, et la corbeille de mariage qu'on apporte à la signature du contrat ; accessoires encore les cartons qu'on rencontre chez le vieux notaire, et les armures qui garnissent une salle de chevaliers, et les lustres qui éclairent une salle de bal, et le grabat qui s'étend sur le plancher d'une misérable mansarde, que sais-je!

Tous ces objets, et bien d'autres encore, prennent place, lorsque la représentation est terminée, dans un réduit étrange qui prend le nom de « cabinet d'accessoires »>, sorte de pandémonium auprès duquel pâlirait la boutique du brocanteur le mieux achalandé. On conçoit d'ailleurs les proportions que doit prendre ce « cabinet », où, dans un désordre apparent, tout est cependant soigneusement classé, mais de telle façon que seuls peuvent s'y reconnaître les employés spécialement préparés à la garde de ce trésor.

:

Selon la nature du théâtre, ceux-ci sont d'ordinaire au nombre de deux, de quatre ou de six, placés sous les ordres d'un chef responsable. Ce sont eux qui sont chargés de la garde, de la conservation, de l'entretien, et aussi de la pose et de la distribution des accessoires de la pose de ceux qui doivent trouver place sur la scène, de la distribution de ceux que doit avoir en main tel ou tel acteur, lequel ne doit jamais avoir à s'en occuper. Les accessoires sont devenus aujourd'hui une partie si importante du spectacle scénique, que leur envahissement est incessant. On ne sait plus où les mettre, le fameux cabinet devient chaque jour trop petit, on lui crée des déversoirs à droite

Une pierre qu'on puisse prendre ou rouler; un petit panier à anse pour Clareinie et un pour Pierrette; des échasses pour Rustique, Eustache, un paysan, le tabellion et le père Boucaut ; une cassette

pour

le père Boucaut; un parasol pour la mère Dax; une mandoline pour Zoé; un livre et une canne pour M. de Saint-Léon; une gourde, un couteau de chasse, une valise, une gibecière pour Tremblin; des échasses pour deux paysans qui traversent le théâtre à la scène 11°; une gourde pour Eustache; une bourse pleine d'or pour Mme de SaintLéon; des échasses pour les Landais et les Landai

ses; un tambourin et un galoubet pour un Landais ; des castagnettes pour d'autres.

On voit le rôle que jouaient les accessoires dans un simple vaudeville en un acte, sans spectacle et sans ambition scénique. Qu'on se figure ce que ce peut être dans une de ces féeries rutilantes telles qu'on en joue aujourd'hui !

MAGNIN (Charles).

=

Les Origines du théâtre moderne. (Paris, 1838, in-8.) — Histoire des marionnettes en Europe, depuis l'antiquité jusqu'à nos jours. (Paris, 1862, in-12.) [MAUPOINT.] — Bibliotèque (sic) des théâtres. (Paris, 1733, in-8.)

MÉNARD (René).- La Vie privée des anciens. (Paris, 1880-83, 4 vol. in-8.)

MEZZETIN. La Vie de Scaramouche. (Paris, 1695, in-12.)

MOLAND (Louis).

Molière et la Comédie-Italienne. (Paris, 1867, in-8.)

MONMERQUÉ et MICHEL (Francisque). - Théâtre français au moyen âge. (Paris, 1839, in-8.)

MONNET (Jean). — Supplément au « Roman comique », ou Mémoires pour servir à la vie de Jean
Monnet. (Londres, 1773, 2 vol. in-8.)

MOYNET (J.). — L'Envers du théâtre. (Paris, 1875, in-12.)
MURET (Théodore).

NOVERRE.

Lettres sur la danse et les ballets. (Vienne, 1767, in-12.)

NUITTER (Charles). Le Nouvel Opéra. (Paris, 1875, in-12.)

ORIGNY (D'). — Annales du Théâtre Italien. (Paris, 1787, 3 vol. in-8.)
PARFAIT (Les frères).

Dictionnaire des théâtres de Paris. (Paris, 1747, 7 vol. in-12.) Histoire de l'ancien Théâtre-Italien. (Paris, 1767, in-12.)

POUGIN (Arthur). — Figures d'opéra-comique. (Paris, 1875, in-8.) = Supplément et Complément à la Biographie universelle des Musiciens, de Fétis. (Paris, 1878-80, 2 vol. in-8.) Les Vrais créateurs de l'opéra français. (Paris, 1881, in-12.)

La Mimographe, ou Idées d'une honnête femme pour la réformation du théâtre national. (Amsterdam, 1770, in-8.).

RICCOBONI. Histoire du Théatre-Italien. (Paris, 1727, in-8.)

RICH (Anthony). — Dictionnaire des antiquités romaines et grecques. (Paris, 1873, in-8.)
ROUSSEAU (J.-J.). Dictionnaire de musique. (Paris, 1767,
in-4.)

RUGGIERI (Claude).- Précis historique sur les fêtes, les spectacles et les réjouissances publiques. (Paris, 1830, in-8.).

SABATIER DE CASTRES. · Dictionnaire de littérature. (Paris, 1770, 3 vol. in-8.)

SAND (Maurice). Masques et bouffons. (Paris, 1859, 2 vol. in-8.)

[TRAVENOL et DUREY DE NOINVILLE.] Histoire du théâtre de l'Opéra en France. (Paris, 1753, in-8.) VIOLLET-LEDUC. Précis de dramatique, ou l'art de composer et exécuter les pièces de théâtre.

Traité de la législation des théâtres. (Paris, 1830, in-8.) VULPIAN et GAUTHIER. Code des théâtres, ou Manuel à l'usage des directeurs, entrepreneurs, actionnaires de spectacles, des auteurs, artistes, etc. (Paris, 1829, in-18.)

Théâtre lyonnais de Guignol. (Lyon, 1865-70, 2 vol. in-8.)

Arrêts du conseil d'État, lettres-patentes, acte de société, administration intérieure et règlement pour les ([Paris], 1782, in-8.)

Rapport fait au conseil contentieux de l'Académie royale de musique, dans sa séance du 27 novembre 1827. (Paris, décembre 1827, in-4) (1).

(1) A cette liste il faut ajouter, outre certains journaux spéciaux, tels que le Courrier des Spectacles, le Moniteur des Theatres, le Mentor, le Miroir, la Pandore, le Coureur des Spectacles, le Figaro-Programme, etc., un grand nombre d'almanachs et annuaires spéciaux, que je me borne à signaler ici et dont on trouvera l'indication bibliographique complète dans le Dictionnaire, au mot Almanachs de théâtre :

Les Spectacles de Paris, 1752-1815;

État actuel de la musique du roi et des trois spectacles, 1759-1777;

Spectacles des foires et des boulevards de Paris, 17731787;

Calendrier musical universel, 1788-1789;

Almanach général de tous les spectacles de Paris et des provinces, 1791-1792;

Année théâtrale, an IX-an XII;

L'Opinion du parterre, an XI-1813;

Annuaire dramatique, ou Étrennes théâtrales, 18051822;

L'Indicateur général des spectacles de Paris, 1819-1823;
Almanach des spectacles, 1822-1838;

Almanach des spectacles, 1875-1885.

PLACE AU THEATRE !

XV

Un dictionnaire est un livre que l'on consulte, mais qui, généralement, ne se lit guère. Tous mes efforts ont tendu à ce que celui-ci non seulement fût digne d'être lu, mais encore pût se lire à la fois avec plaisir et profit : j'ai tâché qu'il fût aussi amusant que j'espère qu'il est instructif; à côté des documents historiques les plus sérieux, j'ai donné une large place à l'élément pittoresque et anecdotique; enfin, j'ai fait en sorte qu'il fût tout ensemble utile, intéressant et curieux. Si je n'ai pas réussi, je prie le public, mon maître, de croire que ce n'est pas faute de bonne volonté.

J'ajouterai, en terminant, que sans rien sacrifier jamais de l'agrément de mon sujet, et malgré le côté délicat qu'il pouvait présenter parfois, j'ai voulu que ce livre pût aller dans toutes les mains. Je déclare donc, en conscience, qu'il peut être lu par tous les yeux.

Et maintenant, place au théâtre! Les trois coups sont frappés, et le spectacle

commence.

A. P.